Комиксы в СССР до 80-х

[Mishazas]

27 февраля — день рождения титана советских анимации, иллюстрации и комикса Евгения Тихоновича Мигунова (1921–2004). По этому поводу перечитываем его воспоминания

Защита и Эйзенштейн
[Алма-Ата, 1943 г.]

[…] Вано подговорил Эйзенштейна проэкзаменовать меня по актерскому мастерству. Тот пошел на это. Он спросил меня, как я работаю над динамическими характеристиками персонажей. В чем моя метода? Я ответил, что сначала зрительно представляю себе поведение, походку персонажа, затем его рисую. Если не получается, проигрываю этот кусок сам. Анализирую, ощущаю, зарисовываю. Чувствую координацию и без зеркала, как бы видя себя со стороны.
«Ну, как бы двигался вот этот ваш симпатичный зверёк?» — спросил Эйзенштейн. Я очень смешно, по-моему, изобразил. Все засмеялись. «А волк?» — спросил С. М. Я изобразил провинциального трагика-злодея! Понравилось и это! «Ну, а медведя?» — снова провоцировал меня на показ Эйзенштейн. Тут я допустил наглость. Я сказал: «Питания не та, чтобы изображать медведей, Сергей Михайлович. Если бы я был режиссером, я бы скорее пригласил Вас на эту роль!»... Сморозил!
Но Сергей Михайлович добродушно захохотал и сказал: «Вот если бы раньше — то да, а сейчас, пожалуй, и я не гожусь!» — и оттянул брюки на животе. Все засмеялись — затравка была сделана.
Всё стало на свои места.

Мне был пожалован диплом режиссера-художника мультипликации. Проектировалось же только звание художника. Иногда, оказывается, полезна и наглость. Не чрезмерная!..

* * *

Между прочим, Эйзенштейн спросил меня на защите о моем взгляде на национальную стилистику мультфильмов. Я помню, что ответил ему довольно правильно, но уклончиво. Во-первых, я не задумывался об этом никогда (но этого я, конечно, не сказал!), а во-вторых (и это я сказал), в русском искусстве нет традиций в мультипликационном жанре. Просто потому, что не было мультипликации. А потом возможно будет нащупан путь от близкого по стилистике народного лубка. А потом и графики наши — Конашевич, Лебедев и другие — тоже что-то не очень задумываются о народности своей графики. Вот разве — Ю. Васнецов. А из более ранних — Билибин. Но если С. М. хотел бы видеть отражение в мультипликации русского народного духа, то я рекомендую комиссии, покончив со мной (все засмеялись!), перейти к экспозиции моего талантливого коллеги А. Сазонова.

На этом с вопросом о моем отношении к народной русской стилистике было покончено.

Мигунов Е. Т. О, об и про… Алма-Ата. Студенческие годы (1941–1943) / Евгений Мигунов; публикация, предисловие и комментарии Г.Н.Бородина // Киноведческие записки. — 2003. — № 62. — С. 276–301.

[Mishazas]

«Пионерской правде» 100 лет. Комиксы в газете печатали спорадически, нерегулярно. Интересны чаще всего новогодние спецвыпуски, когда издание на момент приглушало дидактику, стараясь выпустить занимательный, зрелищный номер, и к работе привлекался весь художественный актив редакции. Один из таких удачнейших праздничных выпусков — коллаб к первому дню 1957 г. двух классиков советского комикса, Льва Моисеевича Смехова (дяди актёра Вениамина Смехова) и Владимира Григорьевича Сутеева.

Комикс идёт на протяжении всего номера подвёрсткой к другим материалам, начинается со смеховской ёлки с Дедом Морозом, с которой спрыгивают сутеевские зверята, отправляясь навстречу приключениям (им нужно доставить ребятам письмо с новой песенкой), а завершается опять же смеховской ёлкой, вокруг которой проходят пионеры всей страны. В рамках одного сюжета задействованы главные таланты обоих художников: умение Сутеева разыгрывать динамичные, обаятельные сценки с животными и мастерство Смехова в создании сложных многофигурных композиций.

Недочёт макетирования первой полосы может навести на мысль, что комикс о том, как Ленин встречал Новый год на Выборгской стороне, но нет, Ленин в рисованной истории не участвует.

Коллекция большинства номеров газеты доступна в НЭБ: https://vk.cc/cJpeUk

[Mishazas]

День рождение Евгения Львовича Шварца (1896–1958). Кроме всем известных сказок, пьес, сценариев работал и над малыми формами, включая комиксы. Автор ленинградской школы детской литературы, уничтоженной в 37-м, — с её бережным отношением к слову, умением в двух-трёх-четырёх строках достигать эффекта, которого порой не сыщешь и в романах. Перфекционизм ленинградцев отразился и на комиксах в журналах «ЧИЖ», «ЁЖ» и «Сверчок» — в них качественные тексты, некоторые из которых зажили собственной жизнью.

«Мы все придумывали стихотворные рекламы для журнала „Еж“. И вот я придумал четверостишие. В шутку. Невозможное для печати даже в те легкомысленные годы. „Или сыну — „Еж“, или в спину — нож“. И прочтя Хармсу, пожаловался на неприятное сочетание „в спиНУ НОж“. И он, не задумываясь, ответил: «А вы переставьте: „Или „Еж“ — сыну, или нож — в спину». И я еще раз проникся к нему уважением». Шварц Е. Л. Дневники // Евгений Шварц : Собр. соч. в 5 т. — М., 2010. — Т. 5. — С. 304–305.

Совместный с художницей Татьяной Владимировной Шишмарёвой инфокомикс о трюках в кино: Шишмарёва Т. В. Кино-загадки / Т. Шишмарева; Текст Е. Шварца. — Л.: Госиздат, 1930. — [12] с. : илл. — 25 000 экз.

[Mishazas]

Владимир Тарасов, Ольга и Елена Боголюбовы, Алексей Леонов.jpg (27.35 КБ) 88 просмотров

* * *

Историк отечественной анимации Георгий Николаевич Бородин подготовил большой биографический материал, посвящённый режиссёру «Союзмультфильма», чьё творчество неразрывно связано с комиксной эстетикой. Не удивительно, что когда в 1988 г. студия разделилась на четыре творческих объединения, то то, что возглавил Владимир Ильич Тарасов, так и назвали «Комикс». Рассказ о режиссёре размещён в семи публикациях «Живого журнала» Бородина под общим тегом:
george-smf.livejournal.com/tag/Тарасов/

Тарасов с энтузиазмом вводил комиксовые элементы и стилистику в свои фильмы, сперва с карикатуристом Виталием Викторовичем Песковым (мультзаставка к «Иронии судьбы», «Ковбои в городе»), затем с художником-графиком Николаем Ивановичем Кошкиным («Контакт», «Возвращение», «Тир», «Контракт»). Своего рода вершиной фильмографии Тарасова стала получасовая научно-фантастическая лента «Перевал» по сценарию Кира Булычёва. Из многочисленных постперестроечных проектов тарасовского коллектива любителям комиксов наиболее интересна обросшая легендами, так и не реализованная экранизация «Герметического гаража» Мёбиуса, запущенная, как следует из статьи, по идее издателя журнала «Пентхауз» Боба Гуччоне. Основываясь на архивах «Союзмультфильма» и многочисленных свидетельствах, публикации Бородина реконструируют историю работы на этим и многими другими проектами и фильмами Тарасова.