На одном из арт-аукционов показали комикс-зарисовку Павла Егоровича Щербова (1866–1938) — либо психоделический эксперимент в лучших традициях «КомФедерации», либо пародия, адресат которой пока неясен. Судя по подписи-псевдониму «Old Judge», мог предназначаться для журнала «Шут», с которым художник сотрудничал в 1896–1906 гг.
Основная, практически единственная тема сатир Щербова — художественный мир империи на стыке веков: коллеги, их критики, меценаты. Судя по воспоминаниям, в погоне за эффектом пускался во все тяжкие, не жалея ни средств, ни сил, ни объектов своего творчества:
Слабостью Куинджи была любовь к птицам. Ежедневно, в двенадцать часов, когда ударяла пушка в Петропавловской крепости, казалось, все птицы города летели на крышу дома, где жил Куинджи. На крышу выходил Архип Иванович с разным зерном и кормил птиц. Он подбирал больных и замерзших воробьев, галок, ворон, обогревал в комнате, лечил и ухаживал за больными. Говорят, что какой-то птице, заболевшей дифтеритом, он вставлял перышко в горло и тем спас от смерти. Жаловался на жену: „Вот моя старуха говорит: с тобой, Архип Иванович, вот что будет — приедет за тобой карета, скажут, там вот на дороге ворона замерзает, спасай. И повезут тебя, только не к вороне, а в дом умалишенных“. Карикатурист Щербов изобразил в карикатуре Куинджи с клизмой, которую он приготовляется ставить вороне на крыше дома. „Это он, Щербов, знаете как? — говорил Архип Иванович. — Подкупил дворника и из слухового окна соседнего дома зарисовал меня на крыше. Дворнику два рубля дал, а можно было и за пятьдесят копеек. И как же так — вороне? Да это же никак невозможно, и на крыше... Это же она улетит“.
Минченков Я. Д. Воспоминания о передвижниках. — Л.: Художник РСФСР. — С. 198.
Карикатуру с Куинджи «Пернатые пациенты» см. ниже. Себя художник изобразил в правом верхнем углу за дымовой трубой.
По случаю 170-летия Владимира Алексеевича Гиляровского (1855–1935), корифея дореволюционной журналистики, достаём его ранний портрет в составе редакции московского сатирического еженедельника «Будильник» и точно определяем автора рисунков. Вернее, двух авторов. Оба — ведущие комиксисты-«восьмидесятники» из Москвы, активно работавшие на обе столицы.
Свое 20-летие «Будильник» отмечает в марте 1885 г. коллективным портретом сотрудников на тонированных литографиях в конце журнала: «Мастерская художников „Будильника“»[1] и «Редакционный день „Будильника“»[2]. Теперь это ценнейшие иконографические документы дореволюционной журналистики.
Литография «Мастерская художников» подписана «Т. С.», есть на ней и автопортрет Т. С.: второй слева мужчина с восточными чертами лица, короткой стрижкой, слегка подкрученными усами. В издании биографической повести А. И. Роскина «Чехов» 1939 г., приводящем этот рисунок, неправильно указано «Зарисовка художн. Г. Симова[3]», и эта ошибка иногда всплывает при репродуцировании.
Уточнить автора «Мастерской художников» помогает другая ошибка — в воспоминаниях Гиляровского. В «Москве и москвичах» он описывает вторую литографию из юбилейного номера: «Совсем юный Антон Чехов, изображено Константином Чичаrовым и напечатано в красках во всю страницу журнала[4]». На этом же портрете кроме Чехова («Чехонте») ещё и молодой Амфитеатров («Меф. из Х.»), и сам Гиляровский («Гиляй»), когда ему было 30 лет. Он справа, входит через дверь. Только композицию с Чеховым и другими литераторами рисовал не Чичагов, что видно по подписи в левом нижнем углу изображения «Р. Лилин». Лилин — псевдоним, образованный дантистом, карикатуристом и комиксистом Михаилом Михайловичем Чемодановым (1856–1908) от имени жены[5]. У московских цензоров Чемоданов был вне закона — один уже поплатился службой, не заметив антиправительственной сатиры в карикатуре художника. Настоящее его имя редакция скрывала, в работу ничего опасней казусов из провинции старались не давать.
Впрочем, репортёрская память не сильно подвела Гиляровского: Чичагов действительно рисовал упомянутую обложку, но с другой стороны — где портреты художников, включая его самого. Кроме того, он был штатным сотрудником. «Субботы в редакции были сборными днями: получали гонорар, сдавали и обсуждали всей компанией материал на следующий номер, а постоянный художник и кари¬катурист редакции К. Н. Чичагов сидел обыкновенно молча в углу и делал зарисовки[6]», — вспоминал Гиляровский в «Москве газетной».
Под псевдонимом «Т. С.» (или «р. Т. С.» — рисовал Т. С.) работал Константин Николаевич Чичагов (1849–1903) — выходец из семьи архитекторов (отец и братья спроектировали немало московских достопримечательностей). Однако он не пошёл по семейной стезе, а посвятил себя карикатурам и комиксам, часто работал со сложными многокадровыми композициями. В этом смысле показателен его безымянный разворот о пьяных безобразиях купцов на Нижегородской ярмарке [7].
[1] Чичагов К. Н. Мастерская художников «Будильника» / Т. С. // Будильник. — 1885. — № 12 (ценз. 20 мар.). — Обл. 3.
[2] Чемоданов М. М. Редакционный день «Будильника» / Р. Лилин // Будильник. — 1885. — № 12 (ценз. 20 мар.). — Обл. 4.
[3] Роскин А. И. Чехов. Биографическая повесть. — М., Л.: Детская литература, 1939. — С. 92.
[4] Гиляровский В. А. Москва и москвичи // Гиляровский В. А. Избр.: В 3 т. — М.: Московский рабочий, 1961. — Т. 3. — С. 295.
[5] См. воспоминания племянника художника: Майский И. М. Перед бурей. — М.: Молодая гвардия, 1945. — С. 85.
[6] Гиляровский В. А. Москва газетная // Гиляровский В. А. Избр.: В 3 т. — М.: Московский рабочий, 1961. — Т. 2. — С. 172.
[7] Чичагов К. Н. [Нижегородская ярмарка] / Т. С. // Будильник. — 1883. — №27 (ценз. 16 июня). — С. 216–217.
Вложения
Чемоданов М. М. Буд. 1885. №12 (ценз. 20 мар.). — Обл. 4..jpg (4.91 МБ) 490 просмотров
Чичагов К. Н. Буд. 1885. №12 (ценз. 20 мар.). — Обл. 3..jpg (4.87 МБ) 490 просмотров
Семён Иванович Эрбер, плодотворнейший комиксист 1890-х гг., был главным художником еженедельника «Шут» в «серебровековский» период журнала. Многие из своих изофельетонов Эрбер не только рисовал, но и придумывал. Его комикс «Delirium tremens» опубликован в предновогоднем выпуске «Шута»: Эрбер С. И. «Delirium tremens» (Галлюцинации купца Полосатова) / Шут. — 1894 — №52 (ценз. 23 дек.). — С. 4.
Рисование лубков и карикатур с комиксами не входило в разряд престижных творческих профессий. Автобиографий мастера рисованного рассказа не писали. Как следствие, о них мы знаем немного — разве что о самых знаменитых, да о тех, кому повезло с друзьями и близкими, увековечившими память об этих художниках в письмах и воспоминаниях. К последним относится Михаил Егорович Малышев (1852—1912 гг.), окомиксовывший сатирические журналы обеих столиц. Он также поучаствовал как иллюстратор в эксперименте Льва Толстого по «хождению в народ» посредством лубочной литературы издателя Сытина. Близкий, ещё с гимназической скамьи, друг художника писатель Всеволод Гаршин в письмах маме и родным подробно информировал их не только о своих обстоятельствах, но и о малышевских — от военных, когда художник завербовался охотником в Балканскую кампанию, до личных и творческих: Гаршин, В. Письма / под общ. редакцией Л. Б. Каменева, ред., статья и прим. Ю.Г. Оксмана. — М.; Л.: Academia, 1934. — 599 с.
«Миша неустанно рисует карикатуры и уже вошёл в «Стрекозу» в качестве постоянного сотрудника. Цензура так коверкает его темы, что их совсем узнать нельзя, а иногда просто даже переменяет надписи. Вот и будьте при этих условиях остроумным. Хоть бы дело касалось политики, а то нет; просто цензору не понравится: возьмет и зачеркнёт. Впрочем, нужно сказать, что и без цензуры карикатуры Миши были бы не очень остроумны».
Гаршин В. М. 155. Е. С. Гаршиной, 24/I 79, СПБ. C. 174.
«Малышев усердно работает в «Стрекозе», а Ив. Як. с Тимоф., вероятно, наслаждаются его многочисленными рисунками. Нужно сказать, что за глупость их Миша отвечать не может: почти все они не его сочинения, а нарисованы на присланные из редакции темы».
Гаршин В. М. 159. Е. С. Гаршиной (Отрывок) < Конец Февраля 1879 г.> С. 178.
«Напиши мне, очень прошу тебя об этом, 1) адрес Малышева (письмом к Ив. Егор, в Уч. и Ссудн., банк с передачей Мише, можешь узнать его, чтобы не ходить понапрасну) и 2) (или, вернее, самое первое) не случилось ли с ним какого-нибудь несчастия? Дело в том, что дядя привез из Херсона известие, будто бы в «Будильнике» была помещена карикатура, в которой усмотрели внутреннюю политику, и что за это художник, нарисовавший ее, поехал в Замакарию. Хотя Миша и верный престолу и отечеству человек (в самом деле), но чем чорт не шутит: м. 6. как-нибудь ошибся. Посмотри в последнюю «Стрекозу»: если там есть подпись (ММ/82), то значит всё благополучно. От него я не получил ответа на два письма, а так как я его очень люблю, то мне это тяжело».
Гаршин В. М. 234. E. М. Гаршину. [брату] 24/II 1882
«У Миши Малышева сын, Дмитрий II-й. Работает Миша как вол; недавно он засел на целый день за рабочий стол и нарисовал разной дряни на 112 р. в один день. Будет через десять лет с капитальцем, да оно ему нужно, ибо Маруся, кажется, склонна продолжать в том же роде, а у него самого глаза не совсем прочны».
Гаршин В. М. 351. Е. С. Гаршиной. 29/IX 1884, СПб. С. 346
Вложения
Малышев М.Е. Из моря житейского. Стре. 1883 №46 (13 нояб). С. 4.jpg (894.9 КБ) 280 просмотров
Малышев М.Г. Моя родословная; Роман в рисунках Линева 2-го — Стрекоза_1879_№_09, c. 4.jpg (651.04 КБ) 280 просмотров
Малышев М.Е. В Красносельском лагере.jpg (1.33 МБ) 280 просмотров
