Протокомиксы в дореволюционной России

[Mishazas]

Свеженайденный скетч Карла Вильгельма Рабуса.
Закидываю именно сюда, поскольку он был одним из ведущих русских протокомиксистов

[Mishazas]

Тетраплет родоначальника нашей политической карикатуры и комикса Николая Александровича Степанова об одном из финансовых последствий эффективного менеджмента Николая Палкина.
Подоплеку см. у А.В. Бугрова в работе «Из истории российской разменной серебряной монеты 1859–1867 годов»:

Известно, что 28 ноября 1859 г., в разгар начавшихся преобразований кредитно-финансовой системы страны, министр финансов Александр Максимович Княжевич направил государственному секретарю Владимиру Петровичу Буткову доклад, в котором обосновывал необходимость изменений в российской денежной системе. Он был составлен через полтора года после печально известного заключения Комитета финансов о приостановке размена кредитных билетов на серебряную монету, одобренного императором Александром II 16 мая 1858 г.

Это решение стало своего рода финансовым итогом неудачной Крымской войны, обошедшейся стране в громадную по тем временам сумму более полумиллиона рублей.

Доклад был подготовлен на материалах Особой комиссии, на протяжении 1859 г. обсуждавшей вопрос об изменениях в денежной системе. Министр сетовал на недостаток разменной монеты, который связывал как с вывозом ее за рубеж, так и с переплавкой в изделия. Коммерческая цена серебра стала выше таковой в монете. То там, то здесь наблюдались случаи переплавки монетного серебра. Известно, что в 1857 г. московских серебряных дел мастер Петров был уличен в тайной сплавке серебряной монеты более чем на 8000 серебряных рублей – и это в течение только декабря. В соседних Костромской и Ярославской губерниях подобный промысел также процветал: почти все мастерские изготавливали изделия на продажу из монетного серебра. Нередко предметы в большом количестве изготавливались для кяхтинской меновой торговли (с Китаем). При этом законы Российской империи не запрещали такую деятельность.

[Mishazas]

Расставляю по порядку, кто из русских авторов первым нарисовал графический роман (вернее, роман-фельетон, учитываю специфику тогдашних публикаций).
Изначально это был князь Туркестанишвили — лето 1852 г.
Мог быть Карл Рабус с "романом в рисунках" "Один из многих". Если, конечно, он автор, и рисовал свой роман до 1852 г. (по форме главгероя думаю, что всё-таки после 1855 г.).
Но вот, смотрю Михаил Лейбович Невахович публиковал комиксы с продолжением уже с 1848 г.
Жаль, не завершённые. Европейский каскад революций конца 1840-х сделал Николаю нервы: устроили показательную казнь Достоевскому и др.; цензура ещё больше завинтила и без того закрученные гайки.
Закрыли журнал Неваховича "Ералаш". Запретили печатать его масштабную комикс-пьесу "Эдуард XII, король Англии" — текст сохранился, а где рисунки, не знаю

[Tzratzk]

Однако, и прото-Ералаш, тоже существует (-вовал)!

[Mishazas]

Однако, и прото-Ералаш, тоже существует (-вовал)!

И, кстати, структурно соответствует: каждый выпуск — подборка смешных историй или тем, на один лист каждая.
Выходил 4 раза в год 4 года, с 1846 по 1849.
Каждый номер представлял набор литографических листов, 6 штук, где запечатывалась только одна сторона листа.
Это уже после Крымской, когда страна чуток оправилась от николаевщины, и дали немного воздуха прессе, начались иллюстрированные журналы современного типа, где страницы запечатаны с обеих сторон, и картинки соседствуют с текстом, а не идут вклейками или "премиями" (приложениями).

[Mishazas]

Смотрю биографию Михаила Неваховича (1817–1850)...
Интересно, практически все главные юмористы империи приезжали в столицы из Одессы.
Или же, в формативный период, какое-то время пообретались там, как Пушкин или Дорошевич.
А тут обратный случай: родоначальник нашей карикатуры умер по пути в Одессу — проблемы с сердцем.

[Mishazas]

wed18.jpg (132.77 КБ) 10094 просмотра

* * *
Комикс-репортаж о женитьбе основателей династии Романовых в 65 рисунках можно рассматривать и как историческую хронику, и, учитывая контекст, как документальный триллер. Предыдущие две попытки Михаила Фёдоровича завести семью были неудачными. В обоих случаях невесты стали жертвой гастроэнтерологического заболевания, проистекавшего на фоне жесточайших интриг, интенсивных подковёрных войн за близость к трону. «Описание в лицах торжества, происходившего в 1626 году февраля 5 при бракосочетании Государя Царя и Великого Князя Михаила Феодоровича с Государыней Царицею Евдокией Лукьяновною из рода Стрешневых» подробно документирует третью попытку венчания: кто куда пошёл, кому и где молились, что и с кем пили и ели, кто где сидел. Не исключено, что помимо обрядоведения комикс интересен и криминалистам (если учесть, что правильная расстановка и рассадка боярских родов на сей раз уберегла свадьбу от порухи).
«Описание» было издано любителем старины Платоном Петровичем Бекетовым в 1810 году. Гравюры делались с лицевой рукописи, хранившейся в архиве МИД, максимально приближено к оригиналу. «В издании рисунков я совершенно держался подлинников; можно бы сделать их лучше, исправнее, но это было бы уже что-нибудь новое, а я хотел оставить на них отпечаток древности», — писал Бекетов.

Скачать и читать книгу в Национальной электронной библиотеке:
https://rusneb.ru/catalog/000199_000009_007496053/

[Mishazas]

Комикс поэта Василия Жуковского, пересказывающий обстоятельства создания его портрета кисти Брюллова, проданного императрице через благотворительную лотерею по сбору средств на выкуп вольной для поэта и художника Тараса Шевченко.

[Mishazas]

О романтике из «Сатирикона»
Рис. Александра Александровича Юнгера.

[Mishazas]

Ещё Юнгер.
Тему "Черный квадрат в комиксах" обсуждали и, кажется, не раз.
Однако ж, Юнгер её переплюнул, введя в комикс белый квадрат, что куда дешевле по расходованию материалов, и, как это ни удивительно, ещё легче в смысле трудозатрат и времени

[Mishazas]

Николай Васильевич Кузьмин про Радакова: «Из моей папки он выбрал пару рисунков, побранив меня за второй цвет, которым я их расцветил. Я что-то слыхал о светофильтре и заикнулся было, что можно его применить, но он мне показал свои собственные рисунки, где каждый цвет был вынесен на отдельный лист, и сказал, что так экономнее для цинкографии. Он был „участником в деле“ и по-хозяйски соблюдал экономию. Пользуясь припорохом и наложением красок, сатириконцы достигали в своем журнале большого богатства цвета всего в три прогона». (Кузьмин Н.В. Штрих и слово. — Л.: Художник РСФСР, 1967. — С. 120).

[Mishazas]

М.Чемоданов.1878-1880-е (Муз.Москвы)_IMGEN.jpg (171.31 КБ) 8962 просмотра

* * *
Племянник художника Иван Михайлович Майский о деятельности Чемоданова в 90-х:

Потом он опять возвращается в Москву и за двадцать пять рублей в месяц (!) становится ординатором знаменитого в то время профессора Склифосовского. Одновременно он дает блестящие иллюстрации к учебнику анатомии профессора Зернова. Потом он увлекается областью зубоврачевания и становится ее фанатиком. В течение ряда лет он редактирует журнал «Одонтологическое обозрение», работает на Высших зубоврачебных курсах, читает доклады в различных научных обществах и на съездах. Вместе с тем дядя Миша становится одним из самых популярных дантистов в Москве. В его приемном всегда длинная очередь больных — нередко самых именитых граждан города, — которые терпеливо ждут часами. Пациенты, а особенно пациентки, приходят к доктору с работой, с книгами, с вязанием, с вышиванием, приносят бутерброды и фрукты, располагаются по-домашнему, знакомятся, судачат, занимаются сплетнями и флиртом. По Москве в то время ходил рассказ, как двое молодых людей, познакомившись на приеме у дяди Миши, за время лечения зубов пережили страстный роман, закончившийся счастливым браком. Дядя Миша был посаженым отцом у них на свадьбе. По натуре Чемоданов был человек крайне беспорядочный, но работать любил «на совесть». Поэтому с каждым пациентом он возился долго и обстоятельно. А так как пациентов было много и дядя органически не способен был выдерживать точные сроки, то в его порядке дня получался невероятный хаос. Больных он начинал принимать с семи часов утра, кончал работу поздней ночью. Спал несколько часов, питался урывками и в совершенно неположенное время. Сплошь да рядом он до такой степени утомлялся, что, садясь один (вся семья уже спала) часа в два ночи поесть, он засыпал за столом с непережёванной пищей во рту. Тетя Лиля рассказывала, что однажды крыса (которых вообще в доме было много) вскочила на стол и откусила половину котлеты, торчавшей из дядиного рта. Но дядя спал и ничего не заметил. Так проходят годы, 90-е годы.
Майский И. М. Мой дядя Чемоданов // Перед бурей. — М.: Молодая гвардия, 1945. — С. 77–89 (с. 87).

[Tzratzk]

Прикольно, кстати, нарисовано.


...

о деятельности Чемоданова в 90-х:

Иррационал, сенсорик, логик, экстраверт. (Скорее всего). Жуков, Маршал. (И судя по вулканической деятельности тоже).

Ну или, маловероятнее, иррационал, сенсорик, логик, интроверт. Габен, Мастер. (Но Габен вряд ли будет париться настолько, чтоб с котлетой во рту засыпать).




---

ХАРАКТЕРОМЕТРЪ (с)

Соционику пытались изобрести уже тогда.

[Mishazas]

Не думаю, что Жуков или Габен.
Из тех же воспоминаний его племянника:

В годы безвременья он, подобно моим родителям стал одним из тех левых, прогрессивных, антицаристски настроенных интеллигентов, которые, если можно так выразиться, представляли собой «легальную оппозицию» самодержавию. И теперь, когда первые удары революционной грозы разбудили в дяде Мише его старые боевые инстинкты, он сначала выходит на арену в качестве революционного одиночки. Он ходит на все митинги и собрания, он собирает деньги и подписывает адреса и петиции, он говорит на съездах и требует освобождения арестованных. Но он не записывается ни в одну из партий. Мало-помалу, однако, события и собственные настроения начинают все больше толкать Чемоданова туда, где горячее всего кипит борьба против самодержавия. Дядя Миша сближается с московскими большевиками. Он становится сторонником вооруженного восстания. И тут он вновь возвращается к своему острому и убийственному оружию — карандашу. Он выпускает целую серию талантливо сделанных политических открыток, которые с несравненной силон наносят удары царизму, реакции, генералу Трепову, «реформатору» Булыгину и ядовито высмеивают трусливо-соглашательскую позицию либеральной буржуазии. Заканчивается эта серия замечательной, истинно пророческой карикатурой: царь пляшет на груде черепов, и рядом тот же царь на виселице. Подпись гласит: «Допляшется». Эти революционные открытки тайно печатаются в одной из московских фотографий, распространяются в десятках тысяч экземпляров и приносят значительный доход, который идет в кассу Московского комитета большевиков и в политический Красный крест. По вот революция на отливе. Потрясенный царизм временно возвращает себе власть. Начинается дикая расправа со всеми врагами самодержавия. Ее жертвой становится и дядя Мита. Два обыска. Арест. Бутырская тюрьма. Крупозное воспаление легких, схваченное в сырой, холодной камере. Выпуск на поруки умирающего заключенного. Отчаянные попытки семьи и друзей предотвратить роковой конец. Но уже поздно: царские палачи умеют делать свое дело. В январе 1907 года дядя Миша умер в возрасте всего лишь пятидесяти двух лет.
Майский И. М. Мой дядя Чемоданов // Перед бурей. — М.: Молодая гвардия, 1945. — С. 77–89 (с. 88–89).

[Tzratzk]

Не думаю, что Жуков или Габен. Из тех же воспоминаний его племянника:

А где тут несовпадение? Прям в ноль Ульянов-Ленин (который тоже Жуков).

И, да, пожалуй, не Габен.


---


...Ощущение своей физической силы, ощущение собственной власти, собственных полномочий имеют для Жукова исключительную значимость. Он уважает власть, уважает силу, уважает любую иерархическую систему, потому что там все держится на "правильной", в его понимании, расстановке сил. Жуков всегда старается найти себе применение в рамках уже существующей, главенствующей системы. Это — первая стадия в любых его начинаниях, это его "программа-минимум", его первая цель. "Волевая" программа Жукова заключается в последовательном достижении реальных, быстро осуществимых целей всеми возможными средствами. ("Цель оправдывает средства".) Конечная цель Жукова — занять в системе иерархий главенствующее место.

Не важно, кем он сейчас является, — лидером оппозиции, начальником отдела или "командиром звездочки": он всегда ощущает себя человеком, наделенным властью и полномочиями. В рамках вверенного ему участка он неуязвим, он — беспрекословный авторитет, он — Бог и царь. Даже работая в отделе рядовым служащим, Жуков, поставивший перед собой "высокие цели", может в кратчайший срок подчинить своему влиянию начальство (иногда это ему выгоднее, чем самому возглавлять отдел).

Организация силовых структур и лидерство в ней — одна из социальных функций представителя этого типа. Внедрение в систему, поиск единомышленников в рамках системы, внедрение в сферу важнейших влияний и важнейших деловых интересов с последующим введением туда "своих людей", деятельность которых он будет контролировать, координировать и которые в нужный момент будут ему подчиняться, — все это не что иное, как создание собственной структуры в рамках уже существующей системы: последовательный и поэтапный захват власти методом "постепенно сжимающегося железного обруча". На цели, не отвечающие конечным задачам, Жуков не разменивается. Более того, он не даст себя сбить с толку. (Например, оппозиционная система его заинтересует только в том случае, если она имеет реальные шансы захватить власть. К диссидентскому движению он примкнет, если увидит для себя реальную и безопасную возможность заработать "политический капитал" или последующую возможность возглавить оппозицию.)


(с) Вера Стратиевская. Как сделать, чтобы мы не расставались