Это я знаю.Mishazas писал(а): Алан Мур, например, начинал с собственных стрипов, а потом переключился исключительно на сценарную работу.
Mishazas писал(а):kilamov писал(а):А вот интересно, знает ли история сценаристов, которые начали рисовать и у них это получилось?
, который правда начинал как писатель. а не сценарист 
Ты, наверное, очень сужаешь вопрос. В мировой истории очень много выдающихся литераторов, которые занимались в основном комиксами, при этом не умея рисовать: многие англичане, американцы, японцы, европейцы, кто угодно. А остальная деятельность зависела от того, насколько объём комиксных работ мог обеспечить существование. Ну или, если человек пишущий, то ему и самому интересно писать что-то ещё: Нил Гейман, например, пишет и прозу.kilamov писал(а):Это я знаю.Mishazas писал(а): Алан Мур, например, начинал с собственных стрипов, а потом переключился исключительно на сценарную работу.
То есть получается, что сценарист комиксов, не умеющий рисовать, - это существо экзотическое, встречающееся в природе крайне редко и мало кому нужное. Только если оно не приносит какую-нибудь другую пользу: прозу, киносценарии и т.д.
Круто! Побежал строчить кляузу в Книгу ГиннесаNikls писал(а):Mishazas писал(а):kilamov писал(а):А вот интересно, знает ли история сценаристов, которые начали рисовать и у них это получилось?
я знаю по крайней мере одного
Я просто впадаю в уныниеMishazas писал(а):Ты, наверное, очень сужаешь вопрос. В мировой истории очень много выдающихся литераторов, которые занимались в основном комиксами, при этом не умея рисовать: многие англичане, американцы, японцы, европейцы, кто угодно. А остальная деятельность зависела от того, насколько объём комиксных работ мог обеспечить существование. Ну или, если человек пишущий, то ему и самому интересно писать что-то ещё: Нил Гейман, например, пишет и прозу.
Просто ты, подобно программистам, ставишь вопрос: либо нолик, либо единица. Но если понять, что между ними большое количество дробных решений, то всё предстанет в куда более радужном цветеkilamov писал(а):Только, понимаешь, собрался построить себе карьеру сценариста комиксов, а нате вам - нет надобности, художники сами справляются, идите, батенька, лучше в другие жанры.
Конечно, нагнетаю. Иначе проблему не обозначитьTzratzk писал(а):По-моему, ты нагнетаешь. )
Насколько я понимаю, у тебя ща куча работы. ))
Как ты догадался, что у меня техническое образование?!Mishazas писал(а):Просто ты, подобно программистам, ставишь вопрос: либо нолик, либо единица. Но если понять, что между ними большое количество дробных решений, то всё предстанет в куда более радужном цвете
Рыбак рыбака -- за спиной два курса МЭИ, специальность "электрические аппараты"kilamov писал(а):Как ты догадался, что у меня техническое образование?!Mishazas писал(а):Просто ты, подобно программистам, ставишь вопрос: либо нолик, либо единица. Но если понять, что между ними большое количество дробных решений, то всё предстанет в куда более радужном цвете
Всё и так, и не так одновременно.Sinklit писал(а): Вот сидит такой сценарист без имени и имеет хоть трижды гениальную историю, а денежек то и нет! Так не замыкается ли круг сценариста на том что он должен не историю качественную делать а пойти искать кому он нужен с шапкой в руках?
Сам такойSinklit писал(а): вот оно именно. сценарист найдет. вот оттого работа сценариста так уныла и печальна. сам уже сценарии 10 лет делаю, а всегда одна и та же песня. сломал себе голову написал. оболтуса художника посадил и жуешь ему все (мой частный случай) казалось бы все радуйся. ан нет теперь же нужно искать куда это дело запродать...
В целом, комикс – фигуративное, предметное искусство, занятое имитацией реальности. Соответственно, автор-художник, для достижения реалистичности, должен постоянно сверяться с перспективой. Зачастую он оказывается перед выбором между внешним видом, воздействием страницы, рисунка и требованиями повествования. Я рассматриваю это как извечную проблему из-за неуклонной нацеленности комиксоиздателей выпускать «товар», который сможет привлечь покупателей с первого взгляда на прилавок. Как следствие, целостность изложения истории нарушается. Несомненно, художник сам, первым становится заложником такой субординации, поскольку первая оценка комикса сконцентрирована на рисунке, стиле, добротности его исполнения, техничности. В конце концов, это же изобразительное искусство. В сфере, где писатель и художник – это, как правило, две личности, чья профессиональная репутация и оплата зависят от читательского признания, стремление художника продемонстрировать своё графическое мастерство, даже в ущерб рассказу, бывает неодолимым. Нередко в результате получается работа с виртуозным рисунком, не зависимым от (а иногда даже и не относящимся к) самой истории.
