-
- Рис. Л. А. Шварцмана.jpg (600.69 КБ) 186 просмотров
* * *
Коллекционерам раритетов из бурных 90-х знакома комикс-монография «Фридрих Энгельс. Происхождение семьи, частной собственности и государства», напечатанная тиражом 50 тыс. в 1991 г. — производство Отдела рисованной книги издательства «Прогресс» в рамках масштабного эксперимента по официальному внедрению комиксов в советское книгоиздание. Как ни удивительно, но оказалось, что у нас это не первый опыт визуализации фундаментального труда Энгельса. В 2011 г. на юбилейной выставке «Шварцман, который нарисовал Чебурашку» центральным экспонатом стали 33 графических листа с 90 кадрами «паракомикса» — презентационной, тщательно проработанной раскадровки к нереализованному мультфильму, основанной, как следовало из подписи на обороте одного из листов, на «Происхождении семьи». Сам Леонид Аронович, передавший эти листы в дар РГБИ (Библиотеке искусств), затруднился уточнить год создания и точное назначение рисунков — они пришлись на чрезвычайно плодотворный для художника период 1970-х гг.
Только что платформа «Артефакт» представила эту уникальную раскадровку целиком. Вместе с ней публикуется увлекательное исследование Кирилла Владимировича Цыпленкова «Политэкономия художника Шварцмана», посвящённое раскрытию обстоятельств создания столь масштабной и важной работы, о которой практически ничего, кроме неё самой не было известно: Цыпленков К. В. Политэкономия художника Шварцмана / Цыпленков К. В. // Артефакт : [сайт]. — URL: https://ar.culture.ru/ru/exhibition/pol ... shvarcmana
Атрибуция сториборда патриарха нашей анимации неожиданнейшим образом вылилась в многоуровневый квест. «Политэкономия художника Шварцмана» читается как киноведческий детектив с элементами политического триллера. Проще, вероятно, было бы сыскать заказчика моцартовского «Реквиема», нежели непосредственных инициаторов неосуществившейся мультэкранизации Энгельса. Потребовалось транснациональное исследование, вобравшее поиск советских и германских источников, работу в архивах «Союзмультфильма» и других кинематографических ведомств.
Статья К. В. Цыпленкова состоит из восьми частей. Прежде всего они включают историю передачи Шварцманом рисунков в фонд редкой графики РГБИ и сопоставление его произведения с трудами Ф. Энгельса. Хронологический обзор охватывает «зрелый» период художника с одной стороны (включая работу над диафильмами и «комиксообразными» книжками «Фильм-сказка»), а с другой — документы, события, свидетельства, относящиеся к истории сотрудничества «Союзмультфильма» с анимационным отделением восточногерманской студии ДЕФА. Помимо непосредственно атрибутирования, автор «Политэкономии художника Шварцмана» даёт возможность познакомиться с малоизвестным аспектом творчества наших аниматоров в эпоху идеологических императивов и планового хозяйствования — наведением культурных мостов с коллегами из ГДР.
Интересный факт: оказывается, анимация на студии ДЕФА была авторской в отличие от «Союзмультфильма», на котором без утверждённого литературного сценария о запуске мультфильма не могло быть и речи. В производство фильмы запускались на основе режиссёрских синописов, общей идеи планируемого произведения, а литературный сценарий сами же режиссёры и прописывали по ходу съёмок.
Озвученная гостями из ГДР позиция в чём-то перекликается с провозглашённой мирискуссниками борьбой против «олитературивания» изобразительного искусства. Характерно, что позднее, когда гэдэровская сторона пожалуется на недоработки фирмы-посредника «Совинфильм», этот авторский подход аниматоров ДЕФА станет контраргументом в излюбленном нашими чиновниками жанре «а у вас негров линчуют».«Вадим КУРЧЕВСКИЙ: Сценарии вы пишете сами или сценаристы? Чем занимаются писатели? — Йорг ХЕРМАНН: У нас пока ещё их нет, мы пишем сами. — Хедда ГЕМ. Дело в том, что режиссер лучше всего знает, чего он хочет и на что способно мультипликационное кино, и он сам в основном пишет режиссерский сценарий, а во многих случаях и литературный». (Из стенограммы международного симпозиума мультипликаторов СССР и ГДР «Политическая тема в мультипликационном кино». Москва, 12 ноября 1973 г. РГАЛИ)
Читать статью:«Мы действительно против сопостановок фильмов, которые становятся достоянием только их авторов и совершенно не интересуют зрителя. Но это, по-нашему законное желание каждой организации, осуществляющей совместные постановки фильмов. Выход во всем один — о совместных постановках следует не рассуждать, а готовить литературную основу и создавать их. Но создавать значимые произведения, произведения которые бы вносили лепту в развитие социалистической кинематографии». (Из письма председателя В/о «Совинфильм» О.В. Тенейшвили директору студии короткометражных фильмов ДЕФА Вольфгангу Кернике от 8 апреля 1974 г. РГАЛИ)
https://ar.culture.ru/ru/exhibition/pol ... shvarcmana