Отличие, очевидно, в том, что шаржист работает на одноразовый результат, а комиксист -- на многоразовый. Шаржист работает с источником в статике одного, раз выбранного ракурса, а комиксист -- с концепцией на основе источника в динамике ракурсов.Tzratzk писал(а):Тут такая ещё тема напрашивается: шарж и портрет - вещи хорошие, но они сами по себе. А интересно посмотреть и обмозговать именно варианты портретного изображения внутри комикса. Типа как в этом комиксе про Ливанова, Соломина и Брондукова.
Т.е., когда по-нормальному, то последний создаёт не столько портрет, сколько графическую модель, которую которую ему в рамках его стиля и художественных возможностей, будет легко поворачивать, "вести" (в смысле актёрской игры). При работе над комиксом фото становится лишь ориентиром для доработки характерных черт. Как, например, Ливанов, Соломин и Борондуков -- в основе каждого уже не столько сам прототип, а графическая модель на его основе.
Обратный пример -- Гаррисон Форд в комикс-адаптации классика адаптационного комикса Эла Уилльямсона. Многое для более тщательной проработки светом / тенью рисовалось на основе фото. В итоге на многих кадрах Гаррисон Форд может отличаться вплоть до неузнаваемости.
