Popolago. Комиксы и арт

[popolago]

Кого-попало пусть отпугивает. Не страшно...Не для заказчиков аватарки существуют ( не магазинные же это этикетки), а для ёмкой самопроявки.

[Tzratzk]

Как раз для заказчиков. Именно магазинные этикетки. Посмотри список худов Комиксолёта.

https://www.comicsnews.org/authors

Я — как заказчик — сразу выберу нужного худа по аватарке, нарисованной им в его стиле. А всякие ребусы оставлю на потом.

[popolago]

Как раз для заказчиков. Именно магазинные этикетки. Посмотри список худов Комиксолёта.

https://www.comicsnews.org/authors

Я — как заказчик — сразу выберу нужного худа по аватарке, нарисованной им в его стиле. А всякие ребусы оставлю на потом.

Видел я ряды аватарок художников, которых по твоим словам, развелось как макак - пардон - собак нерезаных. Всегда тыкал в те, что иррациональным образом сами в меня тыкали. То есть, ещё Конфуций говорил, что миром правят знаки и символы.
Я рад за тебя, если в твоём случае твоя теория верна. Но это твоя теория. У меня своя. И заказчики у нас разные. У тебя их больше - не спорю. Но для проверки верности твоей теории потребуется статистический батальон, чтобы взвесить и обмерить всех художников, их заказчиков, и их гонорары. Это как минимум.
В общем, не сменю я аватарку.

[Tzratzk]

У, противный!

[Mishazas]

А что за правило - "камень, ножницы, бумага"?

Это просто моё общее рабочее название для определения иерархии в группах разных однотипных элементов комиксного макета: как что взаимодействует.
Ножницы режут бумагу, но тупятся об камень и т.п.
Если переносить в комикс, то примеров много:
В контурной графике более толстые линии на переднем плане по отношению к более тонким на заднем создают ощущение пространства, а если наоборот — то разрушают его (если, конечно, так специально не было задумано автором).
В леттеринге более простой шрифт на основных баллонах и более усложнённый на вспомогательных (реплики инопланетян, роботов и т.п.) взаимодействует нормально, а если наоборот — то усложняет чтение.
В цветовой партитуре комикса более сложная покраска на сценах в реале и упрощённая — во флэшбэках хорошо работает, а если наоборот, то может сильно затушевать сюжетную линию.
И т.п. по списку.

В обложках оптимально, когда представлен и стиль комикса и его идея — в максимально концентрированной форме.
Плюс, если сериал, какие-то общие серийные элементы. А здесь по обложке сложновато догадаться какой стиль истории. При том, что мне очень нравится графика Валерии.
Если в контексте "камня-ножниц-бумаги", то живопись на обложке и ч/б графика внутри смотрелись бы органично, а наоборот — тут, скорее всего, получается раздвоение: обложка сама по себе, а комикс сам по себе. Исчезает взаимодействие что ли...

[Mishazas]

В общем, не сменю я аватарку.

Правильно, не слушай его! Он и на мою обезьяну покушался — еле-еле отстоял

[wim-winter]

Про камень-ножницы я понял. Но тут все упирается в то, что я, увы, совсем не художник и, подозреваю, некоторые очевидные вещи вообще не понимаю.
Я вот, помнится, видел какую-то серию - внутри чистый боевик, в каждом выпуске, черно белый, а обложки - что-то неопределенно-фрактальное и цветное. То есть там, как я понимаю, обложка радикально не соответствовала содержанию и это было сознательным решением.
Я не к тому, что у нас были мысли такого же замаха и художественной адекватности

Я много смотрел наших (и не наших) комиксов и их обложек, не заметил каких-то вот прямо жестких правил. Могу проклассифицировать так:
1. Обложка - просто кусок из самого комикса. В обычном случае - как в киношных трейлерах, самый выигрышный (с точки зрения художника или продюсера) кусок, в других (как у Валерии) - вытащен кусочек вроде бы не значимый, антуражный, но хорошо "играющий" на дополнительное восприятие.

2. Обложка рисуется отдельно, но в стиле всего комикса. Ну, то есть ситуация на обложке в целом не соотносится с содержанием. Но в разной степени:
- близко к тексту (скажем, в выпуске погони, а на обложке герой сидит на мотоцикле)
- подальше (герой всех побеждает и постоянно шутит, а на обложке он задумчив и едва ли не несчастен)
- совсем далеко (действие происходит в городе, на обложке герой медитирует в лесу, или - коллаж из героев, зачастую в "странном" виде и странным выражением лица)
- парадоксально (видел такое в одной японской манге - действие происходит в средневековом антураже, а на обложке герои в современной одежде столпились вокруг джипа)

3. Обложка не соответствует стилю и содержанию. Про одну вариацию я уже писал, но больше, честно говоря, и не видел таких уж явных примеров. Ну, кроме нашего случая

Вот если размышлять на эту тему - я, наверное, очень бы хотел видеть "парадоксальный" случай, скажем, Митра сидит во вполне современном кафе, а за ним афиша какого-то кино и на нем - узнаваемые Устевар и Андида - но в своем "комиксовом" антураже, типа как они - актеры и это фильм
Но эти игры, как мне кажется, возможны только после какой-то раскрутки серии.

[Mishazas]

Wim-winter, тут бы наверное пригодился спектр мнений. Вы спросили бы, например, у реализаторов комиксов, таких, как "Чук и Гик", "Комиксы оптом". Насколько удачной им показалась обложка последнего выпуска в смысле его продвижения к читателям?
Хотя, естественно, в итоге выбор за тем, кто вкладывает деньги в проект, поскольку это его риск, его ответственность

[wim-winter]

Мне, чтобы "Чук и Гик" спросить придется в командировку ехать

[comirka]

Мне, чтобы "Чук и Гик" спросить придется в командировку ехать

Достаточно написать им в личку в вк, или же на почту)

[popolago]

Комикс для декабрьского номера журнала "Военный".

[Tzratzk]

Как всегда, прекрасно.

"Я после первого стакана не закусываю" (с)
"Куда ты завёл нас, Сусанин-герой?" (с)

[popolago]

Спасибо за тёплый отзыв. Всё верно это сусанинская история, только уже 1942 года. Подвиг Сусанина практически повторил Матвей Кузьмин.

[Mishazas]

Мощная реалистичная работа, сильные образы.

[Tzratzk]

Кстати, читал, что "старику" Сусанину было порядка 34 лет.