Западные комиксы и комиксисты в СССР

[Mishazas]

Завёл отдельную тему по тому, кто и что могло доходить до советских читателей легальными путями.
Если не считать коммунистических Пифа, Бидструпа, Эффеля, Харрингтона, то не так уж и много

В 1960-х комиксы Арнольда Рота можно было увидеть в "Плейбое", в немэдовских проектах основателя «Мэда» Харви Курцмана. Ещё он делал иллюстрации для многих журналов. «Америка» в 1967 -м, в спецвыпуске, целиком посвящённом издательскому делу, литературе, авторам, публикует виммельбух Рота с тестом на знание американской литературы.
Я и десяти не угадал
Ответы для желающих поразгадывать прилагаются

— «Рип Ван Винкль» Вашингтона Ирвинга
— «Ворон» Эдгара По
— «Оглянись на родной дом, ангел!» Томаса Вулфа
— «Гроздья гнева» Джона Стейнбека
— «Развеяно ветром» Маргарет Митчелл
— «О, пионеры!» YWU1ы Катер
— «Следопыт» Фенимора Купера
— «В наше время» Эрнеста Хемингуэя
— «Студс Лониган» Джемса Фаррелла
— «Ночь, когда провалилась кровать» Джемса Тэрбера
— «Бэббит» Синклера Льюиса
— «Косматая обезьяна» Юджина О' Нейла
— «Наш городок» Торнтона Уайлаера
— «Что толкает Самми?» Бадда Шулберга
— «Морской волк» Джека Лондона
— «Гостья на свадьбе» Карсон Макколлерс
— «Инцидент в Окс-Боу» Уолтера Ван Тилбурга Кларка
— «Моби Дик» Германа Мелвилла
— «Чикаго» Карла Сандбурга
— «Алая буква» Натаниэла Готорна
— «Кролик, беги!» Джона Апдайка
— «Починка стены» Роберта Фроста
— «США» Джона Дос Пассоса
— «Великий Гатсби» Ф. Скотта Фитцджеральда
— «Американская трагедия» Теодора Драйзера
— «Сарторис» Уильяма Фолкнера
— «О мышах и людях» Джона Стейнбека
— «Братец Кролик» Джоэла Чандлера Харриса
— «Хижина дяди Тома» Гарриет Бичер-Стоу
— «Конь бледный, всадник бледный» Катрин Анн Портер
— «Смерть в семье» Джемса Аджи
— «Иметь и не иметь» Эрнеста Хемингуэя
— «Листья травы» Уолта Уитмена
— «Порги» Дюбоза Хейуорда
— «День саранчи» Натаниэла Уэста
— «Всадники из края пурпурной полыни» Зейна Грея
— «Трамвай маршрута Желание» Теннесси Уильямса
— «Алый шеврон доблести» Стивена Крейна
— «Лесная арфа» Трумана Капоте
— «Эльмер Гантри» Синклера Льюиса
— «Вся королевская рать» Роберта Пенна Уоррена
— «Приключения Гекльберри Финна» Марка Твена
— «На дороге» Джека Керуака
— «Встреча в Самарре» Джона О'Хары
— «Над пропастью во ржи» Дж. Д. Салинджера

[Mishazas]

Пионер интеллектуального комикса Джулс Файффер прославился у нас в основном как первая ласточка позитивной и долгое время основной информации о супергероях. В 1966-м в «Америке» печатают небольшой фрагмент его эссе «Великие герои комиксов». Материал получился весьма резонансным. В нашей прессе по нему ездили катком, цитировали вдоль и поперёк, от "Иностранки" до копипастера Кукаркина — видать задело за живое
Как бы там ни было, будучи ветераном Золотого века американских комиксов, Файффер писал о чём знал.

Работа шла непрерывно. Некоторые весь день трудились в студиях и фрилансили по ночам — в пять тридцать уходили с работы, до четырех утра сидели над подработкой, а в восемь вставали и шли на работу. Тяжелее всего приходилось на выходных. Друг мог призвать на помощь: взял заказ скомплектовать 64-страничную книжку с новыми сериалами, новыми героями — все нужно разработать, написать, нарисовать и доставить граверу от шести вечера пятницы и до восьми тридцати утра понедельника. На девять зарезервирована печатная машина. Бизнес был в разгаре. Новых журналов все прибывало и прибывало, многие из них рисовались за пару выходных дней.

Мы были поколение. Нас переполняли чувства, схожие, вероятно, с теми, что испытывали основоположники кинематографа. Мы стремились потрясти мир — не менее. А пока обсуждали за чертежными досками Кэниффа, Рэймонда, Фостера. Спорили о важности деталей. Следует ли рисовать пуговицы на пиджаке? Реалисты утверждали: да. Экспрессионисты спорили: нет — в конце концов, все, что от нас требуется, это зрелищность. Проводились эксперименты с ракурсами. Споры нарастали: зачем менять ракурсы, для внешней ли эффектности или же для подкрепления сюжета? Все бежали пересматривать „Гражданина Кейна“. Расползались слухи, что Орсон Уэллс и сам читал комиксы и учился по ним.

Как и положено творцам первых и главных сверхгероев, Файффер происходил из семьи, успевшей вовремя перебраться из наших краёв (родители его родились в Польше, на тот момент находившейся под пятой Российской империи).

В области комиксов одно из главных достижений Файффера — еженедельные философско-богемные стрипы "Feiffer" (Пулитцеровская премия 1986). Один из них напечатали в 1968-м, в январском спецвыпуске «Америки», посвящённом молодёжной культуре, "шестидесятникам" и приуроченном к моему рождению (я как раз в том январе и появился )

Комикс расположили подвёрсткой к статье о студенческом юморе.

[Tzratzk]

...песню пропойте,
Где злость не глушила бы смеха -
И вам, точно чуткое эхо,
В ответ молодежь засмеётся.

(с)

[Mishazas]

Пионерская правда. 1962. № 103, с. 2 «Гаррис Твид», комикс из «Иглз».jpg (546.2 КБ) 11607 просмотров

* * *
Неожиданная публикация из «оттепельной» «Пионерской правды».
Взяли вдруг и перепечатали эпизод про сыщика Харриса Твида из журнала «Игл» (орёл).
Вообще, в "Игле" было два топовых персонажа — Твид, юмористический, и лётчик из будущего Дэн Дэйр.
Классический комиксный журнал, главный, наверное, приключенческо-мальчишеский в Англии до появления 2000AD.
Основан священником англиканской церкви, в прошлом капелланом Королевских ВВС преподобным Маркусом Моррисом:

Моррис давно считал, что англиканская церковь недостаточно эффективно пропагандирует свою идею; четырьмя годами ранее он написал неопубликованную статью, предназначенную для Yarmouth Mercury и озаглавленную "Христианское лицемерие", в которой он ставил под сомнение то, насколько христианская церковь изменила общество в целом. В 1948 году он нанял молодого художника Фрэнка Хэмпсона, ветерана войны (работал иллюстратором в журнале Anvil, а позже стал штатным художником в Interim, христианском рекламном обществе, образованном на конференции епархиальных редакторов) для производства журнала комиксов, ориентированного на детей. Моррис хотел выпускать комиксы, страницы которого были бы наполнены образцами для подражания, чье поведение и моральные взгляды он считал социально желательными. Иностранцы не должны были изображаться врагами или злодеями, а в любой группе детей должен был быть хотя бы один ребенок из этнического меньшинства. Религиозные ценности не будут навязываться читателю, хотя их глубинный моральный тон будет очевиден на каждой странице.

Создатель же сыщика Харриса Твида Джон Райан был католиком, рисовал для "Игла" и католических изданий.
Для Англии журнал комиксов с клерикальной основой был относительно необычным явлением, а вот в Бельгии, Франции и Италии большинство детской комиксной периодики издавалось либо католическими организациями, либо коммунистами.
Соответственно, они жёстко конкурировали друг с другом не только за читателей, но и за их души
Увидеть в ПП Пифа, или же Чиполлино или Атомино — особого сюрприза тут нет.
А вот из "Тинтина", "Спиру" или же "Орла", да ещё без негативного для комикса контекста...
Раритетная публикация!

[Mishazas]

Jean_Effel_dans_V_du_13_octobre_1946.png (1.83 МБ) 11581 просмотр

* * *
В премьерный, сентябрьский выпуск «Весёлых картинок» от 1956 г. их главред Иван Семёнов кроме всего прочего рисует и классический для него «виммельбух» (многофигурную композицию). На этот раз — «Осень в лесу». Зверюшки готовятся к зиме, наводят порядок в домах и запасах. Из всех групп особое внимание обращают на себя медведи. У Семёнова иногда встречаются оммажи, иногда очевидные (как Денис-Проказник), или же гипотетические (Тинтин со Снежком в образе Пети Рыжика с Миком и Муком). В данном случае медведи не традиционно семёновские (как правило, близкие к реалистичным), а исключительно эффелевские, как будто их рисовал Франсуа Лежен, известный всем под псевдонимом Жан Эффель. Похоже на дружеский анонс. Действительно, вскоре в «Весёлых картинках» стали нередко появляться рисунки Эффеля, а один раз — даже комикс на разворот про Пера Ноэля.