Протокомиксы в дореволюционной России

[Mishazas]

Не думаю, что Жуков или Габен. Из тех же воспоминаний его племянника:

А где тут несовпадение? Прям в ноль Ульянов-Ленин (который тоже Жуков).

Судя по описанию, абсолютное непопадание в профиль. Причислить к Жукову эксцентричного индивидуалиста с ментальностью не то Левши, не то Раскольникова и высокой степенью то ли эмпатии, то ли подспудной агрессии, всегда избегавшего руководящих должностей, ну никак нельзя. Должен быть другой типаж под этот профиль. Кстати, напомню комиксы Чемоданова в студенческие годы, в начале творческого пути
Одновременно и стереотипические для карикатур того времени наезды на евреев, и «трактирное» пародирование классики, то, что Пропп причислял к разгульному юмору.

[Tzratzk]

А поконкретнее можешь сформулировать свои ощущения? На твой взгляд, судя по описаниям, он:



Одновременно он дает блестящие иллюстрации к учебнику анатомии профессора Зернова. Потом он увлекается областью зубоврачевания и становится ее фанатиком. В течение ряда лет он редактирует журнал «Одонтологическое обозрение», работает на Высших зубоврачебных курсах, читает доклады в различных научных обществах и на съездах. Вместе с тем дядя Миша становится одним из самых популярных дантистов в Москве.


— Интуит или сенсорик?

— Этик или логик?


Вместе с тем дядя Миша становится одним из самых популярных дантистов в Москве. В его приемном всегда длинная очередь больных — нередко самых именитых граждан города, — которые терпеливо ждут часами. Пациенты, а особенно пациентки, приходят к доктору с работой, с книгами, с вязанием, с вышиванием, приносят бутерброды и фрукты, располагаются по-домашнему, знакомятся, судачат, занимаются сплетнями и флиртом. По Москве в то время ходил рассказ, как двое молодых людей, познакомившись на приеме у дяди Миши, за время лечения зубов пережили страстный роман, закончившийся счастливым браком. Дядя Миша был посаженым отцом у них на свадьбе.

— Экстраверт или интроверт?


По натуре Чемоданов был человек крайне беспорядочный, но работать любил «на совесть». Поэтому с каждым пациентом он возился долго и обстоятельно. А так как пациентов было много и дядя органически не способен был выдерживать точные сроки, то в его порядке дня получался невероятный хаос.

— Рационал или иррационал?





Что иррационал, думаю, смысла ноль спорить. Остаётся еще 3 опции. Получившаяся у тебя комбинация будет твоей гипотезой.

[Mishazas]

Странная мизогиническая сатира нравов Михаила Сергеевича Башилова (1821—1870), только что обосновавшегося в Москве и рисующего для «Развлечения» под псевдонимом М. Пикколо. Вероятно, навеяна «Дамой с камелиями» Дюма-сына?
Первый иллюстратор «Кобзаря», в 62-м создаст фундаментальный цикл иллюстраций к «Горю от ума», на исходе 60-х впряжётся в иллюстрации «Войны и мира» Толстого и «Губенских очерков» Салтыкова-Щедрина, но на этих работах подорвёт своё и без того слабое здоровье.

[Mishazas]

По случаю 165-летия Антон-Палыча смотрим комиксы для «Осколков» по его сценариям и читаем полностью его наговор редактору журнала на художников.
Девиз « Нам, прозаикам, и бог простит наши грехи, но художникам следует по-божески работать», очевидно, следует увековечить золотыми буквами на скрижалях

Чехов А. П. Письмо Лейкину Н. А., 22 марта 1885 г. Москва // Чехов А. П. Полное собрание сочинений и писем: В 30 т. Письма: В 12 т. / АН СССР. Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького. — М.: Наука, 1974—1983.
Т. 1. Письма, 1875—1886. — М.: Наука, 1974. — С. 144—146.

102. Н. А. ЛЕЙКИНУ
22 марта 1885 г. Москва.
85, III, 22.

Уважаемый
Николай Александрович!

Поздравляю Вас с Пасхой и желаю всех благ и успехов.
[...]
Нужно бы Вам подтянуть художественный отдел. Всё хорошо в «Осколках», но художеств<енный> отдел критикуется даже в мещанском училище. Рисунки почти лубочны. Например, что это за паровые машины, рисуемые Пор<фирье>вым? Фантазии — ни-ни..., изящества тоже... Поневоле «Стрекоза» будет идти и иметь успех... Самосекальная машина, например, тема не плохая, если изобразить ее как следует, в лубочном же виде она пустяковая, мелочная... Все рисунки дают впечатление такого рода, что будто бы их рисовали для того только, чтобы отделаться: наотмашь, спустя рукава... Нам, прозаикам, и бог простит наши грехи, но художникам следует по-божески работать... Роскошью рисунка искупается и подпись... по рисункам публика привыкла судить и о всем журнале, а бывают ли в «Осколках» рисунки? Есть краски и фигуры, но типов, движений и рисунка нет...

Вообще худож<ественный> отдел у Вас в каком-то загоне... Не помещаете портретов в карикатуре, как это делают другие, не даете карикатур... Номер «Пчелки», в котором был помещен Вальяно, разошелся на юге в тысячах экземпляров... «Стрекоза», наверное, тоже... Номер «Пчелки» с портретом Пастухова был в Москве продан нарасхват... Сам Пастухов купил 200 экземпл<яров>.

Подтяните художников! К несчастью, их так мало и так они все избалованы, что с ними каши не сваришь...

Прощайте. К юбилею Кир<илла> и Мефодия изображу что-нибудь. Правда ли, что в Кронштадте был случай холеры? Рад, что Александр угодил Вам... Он малый трудящий и с большим толком... Юмористика его порок врожденный... Если станет на настоящий путь и бросит лирику, то будет иметь большущий успех...

Ваш А. Чехов.

Примечания

102. Н. А. ЛЕЙКИНУ
22 марта 1885 г.
Печатается по автографу (ЦГАЛИ, собрание Ю. Г. Оксмана). Впервые опубликовано: Лейкин, стр. 307—309.
Ответ на письмо Н. А. Лейкина от 15—16 марта 1885 г. (ГБЛ).

[...]
...в мещанском училище. — В Московском мещанском училище служил приятель А. П. и Н. П. Чеховых М. М. Дюковский.

...что это за паровые машины, рисуемые Пор<фирье>вым? — На обложке № 11 «Осколков» за 16 марта помещен рисунок В. И. Порфирьева «Будущность паровых машин (Из иллюстраций к XX веку)».

Номер «Пчелки», в котором был помещен Вальяно... — «Пчелка», 1885, № 7, 17 февраля.

Номер ~ с портретом Пастухова... — «Пчелка», 1884, № 39, 23 сентября.

К юбилею Кир<илла> и Мефодия изображу что-нибудь. — См. список неизвестных произведений 1884 и начала 1885 года во вступительной статье к т. 3 Сочинений.

Рад, что Александр угодил Вам... — Лейкин писал Чехову: «Две статейки, присланные Александром Павловичем, очень и очень недурные». В 1885 г. Ал. П. Чехов часто печатался в «Осколках», главным образом под псевдонимом «Агафопод Единицын» и «Алоэ».
Источник: http://chehov-lit.ru/chehov/letters/187 ... er-102.htm

[Mishazas]

Продолжая тему Антон-Палыча... Чехов как герой комикса:
В своём юмористическом изоочерке «Татьянин день» Николай Павлович Чехов рисует брата, второкурсника-медика Московского университета, во главе столов, дирижирующим бокалом «Gaudeamus igitur» и возвышающимся над наукой (вернее, символизирующими её электроприборами, микроскопом, глобусом, пером и учебниками — включая «Руководство к анатомии человеческого тела с указанием на физиологические основания и практические применения её» Йозефа Гиртля).

[Mishazas]

5 февраля традиционно празднуется день рождение крупнейшего комиксопромышленника Ивана Дмитриевича Сытина (1851–1934). Одним из первых его прибыльных предприятий становятся иллюстрированные календари: «За издание календаря я взялся не сразу и готовился к этому делу целых пять лет. Необходимо было позаботиться о выписке из-за границы специальных ротационных машин и оборудования, создать целый ряд приспособлений для размножения календаря в огромных, еще неслыханных в России размерах. Приступая к делу, я поставил самому себе три требования: очень дёшево, очень изящно, очень доступно по содержанию»*. Интересны «конклюзии» в календарях — гипернасыщенные коллажи, вмещающие до трёх десятков изображений. Например, история дома Романовых состоит из портретов царей в компании с ведущими деятелями эпох и сценками основных событий царствования. Своеобразную черту под обширнейшей разносторонней деятельностью издателя подводит комикс-сатира на Николая II. Этот анонимный рисованный памфлет завершает составленный ВЦИКом и отпечатанный в типографии Товарищества И. Д. Сытина «Советский календарь на 1919 год». В 1919 году типографию Сытина национализируют.

* Сытин И. Д. Жизнь для книги. — М.: Гос. изд. полит. лит-ры, 1962. — С. 68.

[Tzratzk]

У меня где-то завалялась его книжка, 1908 года выпуска. "Шесть суток в стальномъ корпусе потонувшей подводной лодки. Повесть капитана Данри". С картинками! В школьные времена большое впечатление произвела.


https://rusneb.ru/catalog/000199_000009_003748069/


Сам этот капитан был настоящий, армейский пехотный. Француз. Погиб в первую мировую.


---


Соционики склоняются к мысли, что Николай Второй по социотипу был Достоевский.

Достоевский — этик + интуит, интроверт. Ключевое описание типа — гуманист. Сильные стороны — отношения и креатив. Слабые — сила и технологии.

Так что он был, в общем-то и не Кровавый совсем. Насилие вообще должен был на дух не выносить. Жизнь просто так сложилась.

А вот у его конфликтера В. Ульянова-Ленина, Жукова по социотипу, с насилием был полный порядок - все основные ментальные функции с точностью до наоборот.

Жуков — сенсорик + логик, экстраверт. Ключевое описание типа — маршал. Сильные стороны — сила и порядок, слабые — отношения и чувство времени.

[Mishazas]

У меня где-то завалялась его книжка, 1908 года выпуска. "Шесть суток в стальномъ корпусе потонувшей подводной лодки. Повесть капитана Данри". С картинками! В школьные времена большое впечатление произвела.

На Фантлабе можно полистать картинки из неё, художник Жорж Дютриак:
https://fantlab.ru/edition197256
Вот, кстати, главная заслуга Сытина для нашего поколения — что запустил маховик приключений и н/ф на полную катушку. Выкупил убыточный журнал «Вокруг света» и силами редакции переформатировал его в то, что потом и при советской власти особо не меняли — оазис романтики странствий и открытий, удивительного и интересного. В качестве приложений снабжал журнал многотомниками Уэллсов, Киплингов, Жюль Вернов и прочих Майнов Ридов. Заложил, так сказать, целый дискурс чуть ли не на век вперёд.

[Tzratzk]

Во, точно, у меня с этими картинками.

[Mishazas]

Ещё одно хрестоматийное использование «белого квадрата»:
Радаков А. А. О паспорте / Рис. А. Радакова // Новый Сатирикон. — 1915. — № 7 (12 фев.). — С. 12
На самом деле в ту, как уже было очевидно по исходу первой кампании, затяжную войну, никаких проектов по отмене паспортов не наблюдалось. Похоже, Радаков прибегнул к иронии по абстрактному поводу. Впрочем, в феврале же в «Новый Сатирикон» приходит будущий автор оды советскому паспорту. Об этом сотрудничестве см.: Шеленок М. А. Владимир Маяковский и «Новый Сатирикон» // Известия ВГПУ. – 2022. - № 3 (166). – С. 268-271. Единственное, там сразу ошибочное утверждение, что «поэты-сатириконцы (особенно Саша Черный, занимавший положение поэтического лидера) не хотели видеть бунтаря-футуриста в составе редакции» (с. 268). Саша Чёрный уже четыре года как ушёл из «Сатирикона», недовольный коммерциализацией журнала. К тому же в феврале 1915-го он в звании рядового из вольноопределяющихся 2 разряда проходил службу в полевом госпитале где-то под Варшавой и участвовать в петербургских событиях никак не мог.

[Mishazas]

Александр Бенуа о Радакове как комиксисте: «Это — рассказчик по природе. Он, как Каран д'Аш, слабеет в тех случаях, когда задаётся изображением одного характерного момента, и вполне овладевает материей, когда даёт серию изображений. Это не символист, а эпик». (К выставке сатириконовцев 1908 г.)

[Mishazas]

По случаю мартовских праздников рассматриваем комикс-«поэму» Михаила Степановича Знаменского времён александровской оттепели «Весна». Несмотря на инициалы в указании автора «М. М.», правильно было бы «М. С.» — Михаил Степанович Знаменский, тобольский художник, литератор, преподаватель, краевед, этнограф, археолог, карикатурист и самобытный автор комиксов. К такому выводу подводят:

1. Отсутствие какой-либо информации о М. М. Знаменском кроме подписей к рисункам в журналах «Иллюстрация» и «Искра».
2. Сходство стилей «М. М.» и «М. С.», а также тем (заметки и наблюдения из провинции, специфический лиризм, глубинный алкоюмор, заметно отличный от разгульных юморесок обеих столиц).
3. Привязка по времени — карикатуры «М. М.» главный сатирический журнал эпохи «Искра» начинает публиковать с лета в год своего основания 1859-й — в этом же году «М. С.» приезжает в Санкт-Петербург для получения диплома учителя рисования в ИАХ.
4. Сверка по датам публикаций карикатур и комиксов за обеими подписями в главном сатирическом журнале эпохи «Искра»: с 1859 по 1867 в нём активно печатается карикатурист «М. М.», а с 1868 до 1870, до цезурного запрета «Искре» на размещение карикатур, мы видим в журнале карикатуры исключительно «М. С.».
5. Наконец, по данным словаря «Русские писатели» (Т. 2, 1992) М. С. Знаменский сотрудничал с «Искрой» и в годы публикаций «М. М.», и в годы публикаций «М. С.».

Эти «М. М.» в первые годы публикационной деятельности М. С. Знаменского, очевидно, служили облегчённой формой псевдонима: желая печататься под своей фамилией, художник изменил одну букву в инициалах, даба не фраппировать сослуживцев (он преподавал в Тобольской духовной семинарии).

[Mishazas]

Песенные лубки 1890-х «Свободный мальчик» в исполнении конкурирующих литографий.
Рисовались, как и другие образчики жанра лубочных «комикс-шлягеров», по жёстко выверенной иконографической схеме, апробированной на вкусах публики и цензурных рогатках.
Посвящено, как полагается, теме доведения мужиков бабами до цугундера.
О том, сколько лирический герой принимал на грудь, да за что его приняли и впаяли трёшник, песня скромно умалчивает. По мастерству исполнения на первом месте традиционно лидирует торговый дом Евдокии Ивановны Коноваловой.

Когда я росъ, мальчикъ, свободный,
Не зналъ ни горя, ни нужды;
Родные всѣ меня любили,
Я росъ въ кругу родной семьи.
Они за то меня любили,
Что я потѣшный мальчикъ былъ.
Но баловство меня сгубило,
Я сбился съ праведной пути.
Въ одну несчастну я влюбился, —
Любовь на пагубу души.
Она клялась, что вѣрно любитъ,
Своей обманчивой душой;
А я, мальчишка, ей повѣрилъ.
Когда я весь ей отдался,
Черезъ несчастную дѣвочку
Въ темницу жить, мальчикъ, попалъ.
Знакомъ я былъ съ московскимъ замкомъ;
Въ немъ я три года прострадалъ.
Сижу вечернею порою;
Лампада тусклая горитъ,
А за рѣшеткою частою
У часоваго штыкъ блеститъ.
И я, мальчишка, изгулялся
И задумалъ убѣжать.
И припадалъ я на колѣни,
И сталъ святыихъ умолять.
Меня молитва оправдала:
Я изъ конвоя убѣжалъ.
Бѣжалъ я лѣсомъ, бѣжалъ темнымъ,
Меня скрывала темна ночь.
Я прибѣжалъ къ своей любезной
Со поблѣднѣвшіимъ лицомъ;
И мы лицо съ лицомъ спознались;
И гдѣ ни взялсь городовой....

«Когда я рос, мальчик, свободный...» // Великорусские народные песни / Изд. проф. А. И. Соболевским. — Т. VI. — СПб., 1900. — С. 430—431.